Друзья мои, ценители литературы, читающие и просто сочувствующие!
Мне кажется, что пора взволновать свежим конкурсным ветерком подзастоявшиеся воды нашего литературного паба. Как вы на это смотрите? Не пора ли труженикам воображения и клавиатуры снова наточить перья? Если ты думаешь, что пора, то пришли SMS на номер 8-9...
Э-э-э... пардон, увлёкся
Так вот, идея этого конкурса возникла давным-давно, в своё время получила одобрение господ Тёмного и Аруста, но вот до сих пор что-то руки не доходили.
Итак, предлагаю Вашему вниманию:
Конкурс Фэнтезийного Детектива
Убийство в чародейском замке на высокой скале, кража сверхмогучего артефакта, таинственное исчезновение тётушки-эльфийки, гном с трубкой, размышляющий на подмётным письмом - соединить воедино фэнтези и детектив весьма непросто. Но вам предлагается шанс попробовать. А уж что получится - мне сие неведомо.
Итак, обратимся для начала к Двадцати правилам для написания детективных романов. Детективный роман — это своего рода интеллектуальная игра. Больше того, это спортивное соревнование. И создаются детективные романы по строго определенным законам — пускай неписаным, но тем не менее обязательным. Каждый уважаемый и уважающий себя сочинитель детективов неукоснительно соблюдает их. Что ж, ниже сформулировано некое кредо детективщика, основанное отчасти на практическом опыте всех больших мастеров детективного жанра, а отчасти на подсказках голоса совести честного писателя. Вот оно:
1. Читатель должен иметь равные с сыщиком возможности для разгадки тайны преступления. Все ключи к разгадке должны быть ясно обозначены и описаны.
2. Читателя нельзя умышленно обманывать или вводить в заблуждение, кроме как в тех случаях, когда его вместе с сыщиком по всем правилам честной игры обманывает преступник.
3. В романе не должно быть любовной линии. Речь ведь идет о том, чтобы отдать преступника в руки правосудия, а не о том, чтобы соединить узами Гименея тоскующих влюбленных.
4. Ни сам сыщик, ни кто-либо из официальных расследователей не должен оказаться преступником. Это равносильно откровенному обману — все равно как если бы нам подсунули блестящую медяшку вместо золотой монеты. Мошенничество есть мошенничество.
5. Преступник должен быть обнаружен дедуктивным путем — с помощью логических умозаключений, а не благодаря случайности, совпадению или немотивированному признанию. Ведь, избирая этот последний способ разгадки тайны преступления, автор вполне сознательно направляет читателя по заведомо ложному следу, а когда тот возвращается с пустыми руками, преспокойно сообщает ему, что разгадка все время лежала у него, автора, в кармане. Такой автор ничем не лучше любителя примитивных розыгрышей.
6. В детективном романе должен быть детектив, а детектив только тогда детектив, когда он выслеживает и расследует. Его задача состоит в том, чтобы собрать улики, которые послужат ключом к разгадке и в конечном счете укажут на того, кто совершил это низкое преступление в первой главе. Детектив строит цепь своих умозаключений на основе анализа собранных улик, а иначе он уподобляется нерадивому школьнику, который, не решив задачу, списывает ответ из конца задачника.
7. Без трупа в детективном романе просто не обойтись, и чем натуралистичней этот труп, тем лучше. Только убийство делает роман достаточно интересным. Кто бы стал с волнением читать три сотни страниц, если бы речь шла о преступлении менее серьезном! В конце концов, читатель должен быть вознагражден за беспокойство и потраченную энергию. Это правило мы подкорректируем. Своим веским кураторским словом я урезаю количество страниц до приемлемой отметки (не больше 20 листов в Ворде) а так же объявляю наличие трупа необязательным. Желающие могут расследовать кражу, например.
8. Тайна преступления должна быть раскрыта сугубо материалистическим путем. Совершенно недопустимы такие способы установления истины, как ворожба, спиритические сеансы, чтение чужих мыслей, гадание с помощью «магического кристалла» и т. д. и т. п. У читателя есть какой-то шанс не уступить в сообразительности детективу, рассуждающему рационалистически, но, если он вынужден состязаться с духами потустороннего мира и гоняться за преступником в четвертом измерении, он обречен на поражение ab initio [с самого начала (лат.)]. В нашем случае я объявляю это правило недействительным, во всяком случае в той его части, которая запрещает ворожбу. Иногда без неё не обойтись. Тем не менее, чтение мыслей и гадание на кофейной гуще - это действительно неспортивно. Магия в вашем произведении должна быть, но как средство вспомогательное, вроде криминалистической лаборатории. Кроме того, магия вообще может не иметь к детективу прямого отношения и использоваться только для антуража.
9. Должен быть только один детектив, то бишь только один главный герой дедукции, лишь один deus ex machina ["Бог из машины" (лат.)] . Мобилизовать для разгадки тайны преступления умы троих, четверых, а то и целого отряда сыщиков — значит не только рассеять читательское внимание и порвать прямую логическую нить, но и несправедливо поставить читателя в невыгодное положение. При наличии более чем одного детектива читатель не знает, с которым из них он состязается по части дедуктивных умозаключений. Это все равно что заставить читателя бежать наперегонки с эстафетной командой.
10. Преступником должен оказаться персонаж, игравший в романе более или менее заметную роль, то есть такой персонаж, который знаком и интересен читателю.
11. Автор не должен делать убийцей слугу. Это слишком легкое решение, избрать его — значит уклониться от трудностей. Преступник должен быть человеком с определенным достоинством — таким, который обычно не навлекает на себя подозрений.
12. Сколько бы ни совершалось в романе убийств, преступник должен быть только один. Конечно, преступник может иметь помощника или соучастника, оказывающего ему кое-какие услуги, но все бремя вины должно лежать на плечах одного человека. Надо предоставить читателю возможность сосредоточить весь пыл своего негодования на одной-единственной черной натуре. Необязательно. Вам разрешается описать хоть призрачную мафию, но конкретных преступников, найденных детективом не должно быть более троих.
13. В детективном романе неуместны тайные бандитские общества, всякие там каморры и мафии. Ведь захватывающее и по-настоящему красивое убийство будет непоправимо испорчено, если окажется, что вина ложится на целую преступную компанию. Разумеется, убийце в детективном романе следует дать надежду на спасение, но позволить ему прибегнуть к помощи тайного общества — это уже слишком. Ни один первоклассный, уважающий себя убийца не нуждается в подобном преимуществе. Исполнение или неисполнение этого правила оставляю на ваш вкус.
14. Способ убийства и средства раскрытия преступления должны отвечать критериям рациональности и научности. Иначе говоря, в roman policier недопустимо вводить псевдонаучные, гипотетические и чисто фантастические приспособления. Как только автор воспаряет на манер Жюля Верна в фантастические выси, он оказывается за пределами детективного жанра и резвится на неизведанных просторах жанра приключенческого. Исключено из перечня обязательных правил, как несоответствующее духу и букве жанра фэнтези-детектива.
15. В любой момент разгадка должна быть очевидной — при условии, что читателю хватит проницательности разгадать ее. Под этим я подразумеваю следующее: если читатель, добравшись до объяснения того, как было совершено преступление, перечитает книгу, он увидит, что разгадка, так сказать, лежала на поверхности, то есть все улики в действительности указывали на виновника, и, будь он, читатель, так же сообразителен, как детектив, он сумел бы раскрыть тайну самостоятельно задолго до последней главы. Нечего и говорить, что сообразительный читатель частенько именно так и раскрывает ее.
16. В детективном романе неуместны длинные описания, литературные отступления на побочные темы, изощренно тонкий анализ характеров и воссоздание «атмосферы». Все эти вещи несущественны для повествования о преступлении и логическом его раскрытии. Они лишь задерживают действие и привносят элементы, не имеющие никакого отношения к главной цели, которая состоит в том, чтобы изложить задачу, проанализировать ее и довести до успешного решения. Разумеется, в роман следует ввести достаточно описаний и четко очерченных характеров, чтобы придать ему достоверность.
17. Вина за совершение преступления никогда не должна взваливаться в детективном романе на преступника-профессионала. Преступления, совершенные взломщиками или бандитами, расследуются управлениями полиции, а не писателями-детективщиками и блестящими сыщиками-любителями. По-настоящему захватывающее преступление — это преступление, совершенное столпом церкви или старой девой, известной благотворительницей.
18. Преступление в детективном романе не должно оказаться на поверку несчастным случаем или самоубийством. Завершить одиссею выслеживания подобным спадом напряжения — значит одурачить доверчивого и доброго читателя.
19. Все преступления в детективных романах должны совершаться по личным мотивам. Международные заговоры и военная политика являются достоянием совершенно другого литературного жанра — скажем, романов о секретных разведывательных службах. А детективный роман про убийство должен оставаться, как бы это выразиться, в уютных, «домашних» рамках. Он должен отражать повседневные переживания читателя и в известном смысле давать выход его собственным подавленным желаниям и эмоциям. Опять-таки необязательно к исполнению.
20. И наконец, еще один пункт для ровного счета: перечень некоторых приемов, которыми теперь не воспользуется ни один уважающий себя автор детективных романов. Они использовались слишком часто и хорошо известны всем истинным любителям литературных преступлений. Прибегнуть к ним — значит расписаться в своей писательской несостоятельности и в отсутствии оригинальности.
а) Опознание преступника по окурку, оставленному на месте преступления.
б) Устройство мнимого спиритического сеанса с целью напугать преступника и заставить его выдать себя.
в) Подделка отпечатков пальцев.
г) Мнимое алиби, обеспечиваемое при помощи манекена.
д) Собака, которая не лает и позволяет сделать в силу этого вывод, что вторгшийся человек не был незнакомцем.
е) Возложение под занавес вины за преступление на брата-близнеца или другого родственника, как две капли воды похожего на подозреваемого, но ни в чем не повинного человека.
ж) Шприц для подкожных инъекций и наркотик, подмешанный в вино.
з) Совершение убийства в запертой комнате уже после того, как в нее вломились полицейские.
и) Установление вины с помощью психологического теста на называние слов по свободной ассоциации.
к) Тайна кода или зашифрованного письма, в конце концов разгаданная сыщиком. Поскольку двадцатый пункт правил добавлен только для ровного счёта, то можете не обращать на него внимания. Бабушка Агата и дедушка Артур без зазрения совести нарушали его, так что и Вы можете.
Строго говоря, вышеперечисленные правила приведены только для ознакомления. Тем не менее, исполнение их может сделать ваше произведение более интересным.
Внутриклубные правила конкурса:
1. Все, кто изъявит желание поучаствовать, в течении двух месяцев от нынешней даты (ибо придумать описать и раскрыть преступление так, чтобы это было интересно - дело непростое) пишут произведения (при желании - несколько) и посылают их куратору конкурса в виде личного сообщения. Размер произведения ограничен 20 страницами в Ворде, как указано выше.
2. Допускается разбивка произведения на главы, а так же возможно опубликование работы не сразу, а по одной-двум главам в течение срока приёма.
3. Формат сообщения должен быть следующим:
Заголовок (тема) сообщения: <Название конкурса>. <Название произведения>.
Само сообщение: <соответственно, само произведение>.
4. Количество участников может быть неограниченно. По истечении срока я объявлю об окончании приёма.
5. Работы выкладываются по мере их поступления. Под каждую работу создается отдельная тема. В этих темах уже до начала голосования можно начать критиковать или задавать вопросы Автору.
6. После окончания приема работ объявляется о голосовании, которое будет длиться десять дней. (продление/сокращение срока - на усмотрение куратора).
7. Проголосовать за понравившееся произведение может любой желающий. Голосующий берет на себя труд распределения составляющих своего голоса - знакомые всем баклушки. Сделано это для того, чтобы при желании голосующий мог не только отметить особо понравившееся ему произведение, но также отметить и несколько других - менее понравившихся, но не менее интересных.
Как голосовать:
а) Голосование в обязательном порядке проводится только в отдельной, специально созданной для этого теме.
б) В теме с конкурсным произведением - только критика и вопросы автору.
в) Количество конкурсных баклуш (обязательных, прошу заметить, для раздачи) будет исчисляется по формуле:
<количество конкурсных баклуш на голосующего>=(<количество конкурсных произведений>+1).
(следует учесть что, во избежание так называемого троллинга одному произведению следует отдавать не более половины от общего количества баклуш)
Также сверх этой формулы для голосования по номинацииям предусмотрено следующее количество необязательных баклуш:
<количество баклуш>=<количество номинаций>
г) Участник конкурса также может (хоть и не обязан) выразить своё предпочтение любому (любым), но не своему, произведению.
Итак, формат "голосовательного" поста будет прмерно следующим:
<Произведение> - <общая конкурсная оценка> - <Оценка по номинации 1> - <Оценка по номинации 2> - <Оценка по номинации 3>
Выглядеть будет примерно так:
Поизведение1 - 1 - 0-0-0
Поизведение2 - 1 - 0-0-0
Поизведение3 - 0 - 0-0-0
Поизведение4 - 0 - 2-0-0
Поизведение5 - 1 - 0-1-0
Поизведение6 - 2 - 0-0-0
Поизведение7 - 3 - 0-0-0
В этом примере, голосующий
1. Распределяет по семи произведениям восемь обязательных баклуш,
2. Выдвигает (или как оно правильно говорится?) "Произведение"5 на "номинацию2" и "Поизведение4" на "номинацию1".
Что касается номинаций, то они будут такими:
"Имени Шерлока Холмса" - соответственно, за блеск в дедукции и логичное расследование.
"Любимый внук (внучка) бабушки Агаты" - множество подозреваемых, невзрачные улики, отравления и применение серого внутричерепного вещества обязательны.
"Орхидея от Ниро Вулфа" - за самого эксцентричного сыщика.
"Анискин, это же смешно.." - за самого запоминающегося сотрудника официальной власти в произведении.
"Звонок от доктора Лектера" - за самого обаятельного и запоминающегося преступника.
"Чтобы всех отыскать..." - за самую фэнтезийную атмосферу.
"Дарья Донцова Арканума" - ну вы ж поняли
6. До окончания дебатов, подсчетов голосов и проч. и проч., раскрытие Правды об Авторе Произведения категорически запрещено. Наказание - исключение из конкурса работы "рассекреченного" автора, плюс исключение из конкурса работы "рассекретившего" (если, конечно, оный окажется среди Участников).
7. Подсчет голосов, модерация конкурсных тем и прочая, и прочая проводятся только Куратором Конкурса, (либо лицом его заменяющим).
8. Про награды. Для настоящего Автора (не Творца, нет!) лучшими наградами всегда были некие респекты, а также, помнится, какие-то уважухи.
Но все же в конкурсе предусмотрены и награды. Лауреатам и победителям в объявленных номинациях засвечиваются в профиль графические изображения медалей (за 1, 2 и 3 места, за победу в номинации и т.д.).
Что ж, с правилами всё ясно (а если неясно, так задавайте вопросы), номинации очерчены, сроки выданы. Искренне надеюсь, что конкурс не испугает сложностью создания работ.
Сегодня у нас 14 февраля... значит, 14 апреля заканчивается приём конкурсных работ. Вперёд!
Что ж, спасибо вам всем за участие, хорошие слова в мой адрес и здоровую конкуренцию. Наконец-то, я выиграл хоть один конкурс!!111 Уря! Таки да, я давно уже собирался замутить таковой, но вот что-то всё времени не было) Но через пару недель всё будет, не сомневайтесь.